Corpo e gesto nella musica contemporanea: dal teatro strumentale alle applicazioni digitali

Abstract

Questo articolo esamina l’evoluzione del ruolo del corpo e del gesto dell’esecutore nella musica d’arte, dall’avanguardia del primo Novecento fino alle pratiche contemporanee. Viene messo in evidenza come compositori e interpreti abbiano progressivamente trasformato il corpo da mezzo neutro a agente attivo dell’espressione musicale. Gli esperimenti pionieristici di figure come John Cage e Mauricio Kagel hanno sfumato il confine tra musica da concerto e teatro, dando origine al teatro strumentale, in cui le azioni fisiche e gli elementi visivi diventano parte integrante della composizione e dell’esecuzione. Compositori successivi – come Luciano Berio, Sylvano Bussotti, Georges Aperghis, Vinko Globokar e Sofija Gubajdulina – hanno ampliato questo paradigma integrando coreografie corporee, tecniche vocali estese e gesti teatrali all’interno delle opere musicali, fondendo suono e visione in un linguaggio artistico unificato. L’articolo colloca tali sviluppi entro una cornice teorica di embodiment e sonorità gestuale, sottolineando come il significato musicale scaturisca sempre più dalle azioni corporee dell’interprete tanto quanto dal suono stesso. Parallelamente, vengono esplorate le modalità con cui le recenti tecnologie digitali e di intelligenza artificiale proseguono questa traiettoria: i sistemi interattivi e il machine learning consentono oggi un dialogo in tempo reale tra gesti umani e computer, ponendo gli agenti artificiali come co-interpreti reattivi. Lo studio conclude che le pratiche musicali contemporanee hanno pienamente abbracciato la dimensione corporea, dissolvendo i confini tradizionali tra musica, teatro e danza. Tale evoluzione non solo arricchisce le dimensioni performative e simboliche della musica, ma solleva anche nuove questioni concettuali riguardanti l’ibridazione dei generi e la transizione dal “concerto” all’”evento performativo”.