«Disperate parole indarno muovi». Interpreti di Mirra nel primo Ottocento

Stefania Onesti

doi:10.6092/issn.2036-1599/14124

Autori

Stefania Onesti Università di Padova, Italia

Stefania Onesti è dottore di ricerca in “Storia e critica dei beni artistici, musicali e dello spettacolo” e, presso l’Università di Padova, docente a contratto di Metodologia del Teatro e dello spettacolo. Dal 2020 è idonea come Professore di II fascia per il SSD L-ART/05. Fa parte della redazione di «Danza e ricerca». Tra le sue pubblicazioni si ricordano la monografia Di passi, di storie e di passioni. Teorie e pratiche del ballo teatrale nel secondo Settecento italiano, la curatela I passi della danza. Indagini sulla creazione coreica e vari articoli sul ballo pantomimo del Settecento e sui suoi protagonisti. Per il Dizionario Biografico degli Italiani ha curato la voce sulla famiglia Viganò. Su Salvatore Viganò e sul coreodramma ha recentemente pubblicato l’articolo «Coreografico lavoro» e «tragici affetti». Sulla “Vestale” di Salvatore Viganò.

DOI:

https://doi.org/10.6092/issn.2036-1599/14124

Abstract

Nei primi decenni dell’Ottocento i palcoscenici milanesi vedono alternarsi diversi allestimenti di una delle più discusse tragedie alfieriane: la Mirra. Anna Fiorilli Pellandi e Carlotta Marchionni in primis, ma anche Carolina Internari e Maddalena Pelzet, saranno celebri interpreti del personaggio. Tuttavia, Mirra a Milano trova anche un altro “adattamento”. Nel 1817 Salvatore Viganò crea un coreodramma a partire da questo soggetto. Per la sua protagonista può contare sulla grande mima e ballerina – ma da molti definita attrice – Antonietta Pallerini. Il saggio indaga la relazione tra le due versioni, recitata e danzata, della Mirra attraverso l’analisi delle sue interpreti, evidenziandone costanti e varianti.