Impronte sulla carta. Epifanie e scartafacci per dire Marie Taglioni (Bologna, 1842)

Elena Cervellati

doi:10.6092/issn.2036-1599/8851

Autori

Elena Cervellati Università di Bologna
Elena Cervellati è professoressa associata presso l'Alma Mater Studiorum-Università di Bologna, dove insegna “Storia della danza e delle arti del movimento” e “Teorie e poetiche della danza” e dove inoltre cura la sede europea dell'Archivio Kazuo Ohno, coordina la redazione della rivista di studi «Danza e ricerca. Laboratorio di studi, scritture, visioni», diretta da Eugenia Casini Ropa, e progetta la sezione dedicata alla danza nell'ambito della stagione teatrale organizzata annualmente dal Centro La Soffitta, diretto da Gerardo Guccini. È autrice dei volumi Théophile Gautier e la danza. La rivelazione del corpo nel balletto del XIX secolo (CLUEB, 2007) e La danza in scena. Storia di un'arte dal Medioevo a oggi (Bruno Mondadori, 2009), oltre che di saggi che sviluppano i suoi privilegiati temi di ricerca, riguardanti il balletto nella prima metà del XIX secolo, le forme della danza contemporanea in Italia e le relazioni tra parola scritta e corpo danzante. Dal 1997 al 2002 è stata l'organizzatrice della Compagnia Abbondanza/Bertoni.

DOI:

https://doi.org/10.6092/issn.2036-1599/8851

Abstract

Il saggio Impronte sulla carta. Epifanie e scartafacci per dire Marie Taglioni (Bologna, 1842) indaga un brevissimo tratto della carriera di una delle maggiori stelle del balletto romantico, Marie Taglioni (1804-1884), ovvero il momento in cui viene accolta in una città della provincia italiana, Bologna, dove arriva all’apice della carriera, nel 1842. In questa occasione si dispiegano i tentativi di dirne la danza attraverso una parola che viene impiegata in diverse tipologie di scritti poetici d’occasione, come accade pure per altre dive dell’epoca, ad esempio Fanny Elssler.