Scoring the ballo fantastico: supernatural characters and their music in Italy’s ballets during the Risorgimento

Matilda Ann Butkas Ertz

doi:10.6092/issn.2036-1599/6628

Autori

Matilda Ann Butkas Ertz

La dottoressa Matilda Ann Butkas Ertz insegna pianoforte presso la Youth Performing Arts School ed è docente di storia della musica presso l'Università di Louisville, dove insegna anche pianoforte e clavicembalo. Studia musica e danza, in particolare la musica per il balletto nel XIX e nel XX secolo. Ha scritto su George Balanchine, la partitura di Schneitzhoeffer per La Sylphide di Filippo Taglioni, Les Noces di Nijinska e Stravinsky e La Vestale di Salvatore Viganò. Le sue ricerche recenti hanno dato come esito Uncle Tom’s Cabin in Italy: Music and Story in the Ballet Bianchi e negri, What Salvatore Viganò’s pastiche ballet scores can tell us about dance-mime drama and musical dramatic associations from Rossini to Haydn e Risorgimento Themes in Italian Ballets of the Nineteenth Century. La sua tesi sulla musica italiana ottocentesca per il balletto ha coperto un territorio in gran parte inesplorato e ha utilizzato la Harvard Theatre Collection e le collezioni della New York Public Library. La Houghton Library Visiting Fellowship Program a Harvard le ha assegnato la “John M. Ward Fellowship Dance and Music for the Theatre” (2011-2012).

DOI:

https://doi.org/10.6092/issn.2036-1599/6628

Abstract

Il saggio si occupa di balletti definiti come “fantastici” apparsi nei teatri italiani in epoca risorgimentale. Romanticismo oltremontano e temi fantastici erano una minoranza all'interno di un repertorio vario, che rifletteva le lotte italiane per l'indipendenza. Mentre alcuni di questi balletti erano importazioni (spesso notevolmente adattate) di balletti romantici francesi di successo, molti erano connotati dall’autorialità dei coreografi italiani. Il fantastico appare anche sotto le spoglie di personaggi allegorici all'interno di generi di balli più comuni, in quell’epoca, in Italia. Questo articolo colloca il fantastico nella scena teatrale in Italia e offre un’indagine delle manifestazioni musicali di personaggi soprannaturali nel balletto italiano attraverso lo studio di quattro opere che abbracciano sei decenni: Il Noce di Benevento (1812), Fausto (1849), Bianchi e Negri (1853) e Gretchen (1868). Questa topica musica è una parte importante della partecipazione musicale-teatrale al romanticismo in Italia. Mentre i musicologi si sono in larga parte concentrati sull’opera lirica italiana e gli studiosi di danza sul balletto francese del XIX secolo, questo articolo intende contribuire a colmare questo divario presentando un focus sulla musica italiana per il balletto.